タラウマラオリジナルトート。デザインはマノ製作所、AFTERのforeign.fによるもの。ボディはいつも僕が愛用しているRRC迷彩柄トートと同型モデル。生地もサイズも安心たっぷり。

タラウマラオリジナルトート。デザインはマノ製作所、AFTERのforeign.fによるもの。ボディはいつも僕が愛用しているRRC迷彩柄トートと同型モデル。生地もサイズも安心たっぷり。

初版と2刷でカバーのカラーが異なります。 5枚目画像の奥が初版、手前が2刷です。 敬愛する作家、庄野潤三『夕べの雲』講談社文芸文庫版の解説で阪田寛夫が「丘の上の庄野家を写した大浦家五人家族の時の流れと同時進行で、毎日三枚だけで書き進められた、ある意味では極限の、この先どうなって行くか全く分からない「いま」の接点を、時計の秒針と同じ速さで踏み出し歩み続ける小説だ」と書いています。 本書はまさに自分にとってそのような書き物です。 タラウマラ開業5年目のベスト・オブ・ベストな日記本にして、著者の45年間の人生哲学がすべて詰まっていると言っても過言ではない「平凡な生活」の記録。偉そうな物言いに聞こえるかもしれませんが、本書があればレイモンド・マンゴーの『就職しないで生きるには』を一旦、棚に戻しても問題ないかと(笑)。同時代に同国で生きていくことを考えれば、本書のほうがはるかに実用的だと自負しています。 著者　DJ PATSAT 解説　小幡玲央 発行所　タラウマラ 装丁・本文デザイン　呉松慶吾 カバー印刷　マノ製作所 印刷・製本　イニュニック 375頁　文庫サイズ (佐川急便、スマートレターとレタパ等で複数購入の場合、余分に発生した送料は返金致します。お手数おかけしますがよろしくお願いします)

2冊の日記を刊行した後、タラウマラ店内の工具箱に呪物として封印していたDJ PATSATの魂を2年半ぶりに受肉化させました。新作は日記ではなくエッセイ+対談です。ここ数年の悪しき流れを断ち切るべくして制作した本作、何もかもが圧倒的に自信作です。爆笑してブチギレて泣いて下さい。宜しくお願い致します。 以下info(目次) はじめに 日付のない日記 ○月○日（助け隊をしばき隊、ドラムスティックで） ○月○日（マジック・ナンバー・ナイン） ○月○日（タラウマラ人物列伝） ○月○日（俎板の鯉、いみじくも恋） ○月○日（インビジブル・ワークスとふわふわの残響） ○月○日（世紀の発見） ○月○日（パクリからオマージュへの折り返し） ○月○日 （Songs in the Key of Life） ○月○日（商店街に滴る血とレベルミュージック） ○月○日（スキゾ・パラノイアでお気楽に） ○月○日（ほんまのきもち） ○月○日（その人の歩むところ） ○月○日（淡路でSummer Never Ends） 小野裕介 挿れるより、挿れられる方かな？ 小幡玲央 腹触られたらキレてしまいます 蟹の親子 公開ルナルナみたくなってますよね 日常炒飯事 敵は何ですか？ あとがき DJ PATSAT 東淀川区淡路にある中古自転車屋「タラウマラ」 の店主とは赤の他人の瓜二つ。ある意味、忌み子。著書に『DJ PATSAT の日記』『DJ PATSAT の日記 Volume TWO』 PATSATSHIT 2024 年5 月5 日 第一刷発行 著者 DJ PATSAT 発行所 タラウマラ 〒533-0032 大阪市東淀川区淡路 ４-８-３ 装丁・本文デザイン 呉松慶吾 印刷・製本 イニュイック

いま刻みつけておきたかった物語です。 全頁シルクスクリーン印刷、フォント、紙質に至るまで徹底的にこだわって作りました。 2023年4月20日　第一刷発行 著者　土井政司 装画　土井巴音 発行所　タラウマラ レイアウト・印刷・製本　マノ製作所

いまから15年ほど前、自己認識の凋落と肉体が瓦解していく世界線の最中、大阪の地下、名も忘れた薄暗い音響空間で見たひとりの女性DJのplayに心を奪われた。彼女がレコードとミキサーに触れる行為自体が、あたかも人間の集合を忌避しているかのようだった。当時の肉体労働に疲弊した我が身に、その音は明確に楔を打ち込んだ。壁に貼られたタイムテーブルと携帯電話で時刻を確認すると、彼女の名は「JAGUAR」というらしい。その後、合法、非合法を問わずあらゆる影響下に於いて私の精神と肉体は乖離し、気がついたときには吐瀉物まみれの階段に情けなくもひとりで項垂れていた。オーバーサイズのDickiesのポケットから、一枚のフライヤーが出てきたが、酒に濡れインクが滲み、もはやそこに書かれた文字情報からは何も読み取ることができなかった。それからしばらくの間、様々な事情により私は音楽の現場から遠ざかった。しかし私の心身に刻みつけられた彼女の音が消えることはなかった。そして15年の月日を経て、思いもよらぬタイミングでJAGUARとの再会を果たした。私は彼女への想いを恋文として綴り、そのアンサーとして彼女からはライナーノーツと記された音源が届けられた。要するにこれは私たちのディスクールだ。本来の関係性が反転し、少々厄介なシロモノだと勘繰られるかも知れないが、これを複製技術時代の呪物として具現化してくれたマノ製作所に最大級の敬意を捧げたい。限定200部、ナンバリング入り。全頁シルクスクリーン印刷。 著者:土井政司 ライナーノーツ:JAGUAR 装丁:foreign.f レイアウト・印刷・製本:マノ製作所

ある島で観光客を相手にガイドを行う夫婦の足元にはいつも大量のヤシガニはいた。やがてふたりは彼らの足音に誘われ……。 短編小説3部作の最終章は、ドゥルーズの生成変化に真正面から対峙し、ひとつの物語に落とし込みました。書籍の雰囲気からもお察し頂けるとは思いますが、本作は僕なりの『ブッシュ・オブ・ゴースツ』です。装丁画はmoanyusky の音楽レーベルprivacyのロゴデザインでお馴染みの橋本アツシ。印刷、製本はもちろんマノ製作所。今回もすべてシルクスクリーンでの印字となります。最後の最後までギミック満載ですので、お楽しみ頂けたら嬉しいです。 題名:アリッサのこと 著者:土井政司 装画:橋本アツシ 書籍デザイン・印刷・製本:マノ製作所

KITAKAGAYA FLEA 2025 AUTUMN & ASIA BOOK MARKET出店のために製作した最新の日記。令和7年7月7日にリリースした「平凡な生活」に至るまでの7日間の記録。とにかくこれを読んでもらえたら自分がどのようにして日を記しているかを理解してもらえると思います。今回も完璧なデザイン、編集、製本を担当してくれたのは呉松慶吾。タイトルがダサすぎてデザインに落とし込むのに「平凡な生活」以上に難儀したそうです笑。リソグラフの印字も含めて楽しんで頂けたら幸いです。 タラウマラステッカー封入

A5サイズ二つ折り計4ページの薄い読み物ですが、内容はSNSには書き切れない濃厚なものになっていると思います。 今月号は『素(ズキ)直になれなくて』という謎のテキストを掲載しています。ドネーション的な感覚で購入して頂けたら幸いです。

今月号は我が家の愛猫ミューモの18年の時間と「急に具合が悪くなる」ことについての文章です。文字数が一気に増えております。よろしくどうぞ。

今年絶対に見逃せない映画が『急に具合が悪くなる』だとしたら漫画は間違いなく本作です。読むときのコンディションによっては胸が苦しく、ほんまに具合が悪くなりかねないですが、作者の注意喚起に目を通して、読める人は読んでください。本来、読書とはそういうものですから。日記文学を代表する不朽の名作『アルゴノオト あおいの日記』を思い出してしまいました。新刊で入荷してすでに在庫僅少ですが、盆明けに(取次がお休みなので)またどっさり入荷予定です。ぜんぜん紹介が追いついてないですが、店頭にはこの他にも素晴らしい新刊が続々入荷中です。もちろんすべては自著『凹凸凹』へと繋がる、孤独者による結束の書をセレクトしています。

僕がスズキナオさんや植本一子さんの作品を、才能を、素晴らしいものであることを知りつつも積極的に店で扱わないのは、もはや彼らは自分が紹介するまでもなく周知されているからだ。誇張抜きでどこの書店に行っても彼らの書籍を見かけない日はない。だったら自分はまだ充分に評価されていない、読まれているという実感のない作品を一冊でも仕入れて、新しい読者へと繋げていきたいと思ってしまう。そんな僕のフィルターを掻い潜って仕入れ欲を刺激してくる作品が稀にある。それが本書であり、植本さんの現在地シリーズだ。和久田書房からというのもデカい。見てください、ナオさん史上、和久田書房史上もっともきっちりと作り込まれた上製本じゃあないか。zineのときはあんなに軽い紙やったのに！このあたりが編集者和久田さんのシニカルとも言える手腕。僕はそんなおふたりに敬意を込めて「月刊タラウマラvol.1」では特集を組んだ(現在、100部完売！)。本書の副読本として読んだあとは捨てるも良し、捨てないも良し。因みに僕個人の「捨てられない紙」No. 1は交通事故で死にかけて入院していたときに同級生から頂いた原稿用紙、冒頭の「土井がひかれた」はパンチラインすぎる。いつか自分もこんな書き出しの小説を書いてみたい笑。そんなわけで装丁から内容までこれまでのナオさんとはひと味違う作品の誕生が生まれたことを祝しましょう。そもそも未だに僕たちは戸籍という紙を捨てることができない。本書の「家族」編でそんなことを思うに至った。あと世の中の出版社、編集者の皆様へ。いつまでも同じような作者、同じような内容、同じようなタイトル、同じような装丁の本を量産して読者を欺くのはやめてくれ！

「IKUZINE」や「乱読の地層」でお馴染みの著者による最新作は「日本語ラップ長電話」の続編的な内容で、2025年に発表された194作品をわずか半年の「日記」で取り上げるという偉業を達成。何が凄いって、昨今の何て言うてるかわかれへんラップをきちんと日本語として寿いでいること。最近はラッパーのインタビューとか読んでも、リリックに言及されることは少なく、アーティストの出自や背景、犯罪歴などに重きを置いた記事ばかりでこちとらとっくに食傷。山田さんは本書によってヒップホップを言葉の音楽へと回帰させている。しかしまぁ194作品をまるでポチタのように喰らっていく様が凄まじい。どんな胃袋しとんねん、とツッコミたくなったところでSTERUSSの名曲「イブクロ」でも聴きましょう。装丁デザインも笑うてしまうくらい最高です。

決して見えないわたしたちの地図。 家の壁に釘を打つようになった夫。 不意に小説が書けなくなった妻。 家族と、動物と、背後の世界をめぐる物語。 作家自ら版元を立ち上げ出版した新たな小説。 --------------------- 【概要】 ◎江藤健太郎による第二作品。自ら立ち上げたひとり出版レーベル「プレコ書房」より刊行。いわゆる純文学系の作家個人による自主制作本としては、異例の第1刷2000部発行。全160頁。表題作の長編のみを所収。 ◎演出家の飴屋法水氏による、「解説」ではなく「あとがき」を所収。 ◎突然仕事を辞め、家の壁に釘を打つようになった夫牧野。不意に小説が書けなくなった妻みなも。途切れた小説を続けるべく、夫婦は東京から名古屋へと向かう。そして、牧野は二人になる……。喋るぬいぐるみ。死神みたいな三人の男。外国からやって来た人。世界と時間に背く人。結婚とは何だ、人間とは何だ。家族と、動物と、背後の世界をめぐる物語。 ◎作家自らが企画・編集のすべてを手掛けた渾身の一冊。装画・装丁はデザイナーの甘利早、印刷・製本は藤原印刷。 ◎カバーなし。見返しあり。ペーパーバックを髣髴とさせる縦長の判型。薄くて、軽く、値段もお手頃。小説本なのに手に取りやすく、思わず買ってみたくなる装丁になりました。 --------------------- 発行所:プレコ書房 発売日:2026年4月22日 判型 :110mm×180mm B6判変形並製 160ページ 造本 :カバーなし ニス仕上げ 価格 :1,100円(税込1,210円) 装丁・本文レイアウト:甘利早 あとがき:飴屋法水 校正 :中村外 編集 :江藤健太郎 印刷・製本:藤原印刷 ISBN:978-4-9913956-1-1

あなたとわたしの現在地をみつめる 植本一子のエッセイシリーズ （わたしの現在地） 第2段の登場です 今回のテーマはここ数年通っている遠野のとある場所と馬についてです。 ふいに出会えた場所、人、そして馬たちが、わたしのその後の人生を変え、そして支えることとなりました。本には８遍のエッセイと、詩を１つ書きました。 さらにこのエッセイ集の主要人物であるとくさんこと徳吉英一郎さんに寄稿文をお願いしました。 「自分自身で生きる」とは、どういうことだろう。 馬たちと過ごす静かな時間のなかで、わたしは少しずつ自分を取り戻していった。 葛藤を抱えながら生きてきた心と、変わっていく内面を見つめた、小さな旅の記録。 偶然のように現れた、ギフトのような人や場所。この出会いがあったからこそ、わたしはひとりで歩き出す準備が整ったのだと思う。（本文より） 　 わたしの現在地（2） 『ここは安心安全な場所』 目次 北へ向かう 山の一日 とくさんと馬たち 自己紹介をしない 夜眠れない人 生きる才能 ひとりになること とくさんへ あとがき　自分を支える 寄稿 無名であること。無名になること。無名と有名を往還すること。 徳吉英一郎

トイブックス(@toibooks )の磯上さんにオススメしてもらった一冊。磯上さん曰く「身体で書かれたかのような文体が凄いんです」とのことで、そんなんタラウマラの新ロゴを見てもらったらわかるけど、身体で書くっていうのは僕がいまもっとも大切にしていること(若松孝二も言うてた)で、そんなん買うしかないやんってことで、ほんまにこれが凄かった。かつての舞城王太郎のようでもあるし、でももっと本質的に壊れている感じで、例えて言うなら『うわさのベーコン』の天然知能、猫田道子が『HUNTER×HUNTER』の流星街のエピソードを書いてるかのよう。ルッキズム云々言われるかもしれへんけど、こんな美しい人がめちゃくちゃ下品でエゲツないことを書いてる。「イソラを食べてしまう」が文体も完全に狂っててヤバかった。あまりに良かったのでタラウマラでも入荷してみました。磯上さん、ありがとうございます！ 「わたしには自分自身の悲しみなんてなくて、わたしの悲しみは自分の体の中にあるけどイソラのものだと思ったからで、模造のような悲しみ、コピーされた悲しみふたつ、悲しみの偽ブランド、それがわたし、だってわたしには悲しくなる理由がないのにそれをでっち上げてたからだ」本書より抜粋

小川洋子『ことり』の読者にもぜひとも読んでもらいたいのがこちら。本当に必要な人たちによって大切に大切に読み継がれてきた名著。中井久夫の訳が例によって慈愛に満ちていて、傷ついた人々に寄り添い心から語りかけるような優しさが素晴らしい。本当の意味での救済は本書のような書籍が誰の手にも必要とされなくなる社会だけれど、現実はほど遠い。マヒトゥ・ザ・ピーポーの一件からも僕たちはきちんと学ばなければならない。みんなに読んでほしいとは思わない。必要な人に読んでほしい。原爆の日に、祈りを込めて。 「結局のところ、心的外傷を癒すためには身体と脳と心を一つに統合することが必要なのだという、基本に立ち戻ることになる。まず安全な場をもつこと、そして思い出すこと、服喪追悼すること、そしてコミュニティにもう一度つながることである。…回復の土台石となるのは、心理療法と社会的支援である。この原理は、どんな治療技法によっても、どんな薬物によっても変わることはない」(本書より抜粋)

20年くらい前に『ふちなし帽』(絶版)に衝撃を受けて以来ずっと大好きなベルンハルト。基本的にどの作品もほぼ無改行のリフレインと間接話法の過剰投入なので本書のような実在の人物の回想録であろうが自伝であろうが一貫して呪詛、呪詛、呪詛なのでどれから読んでも良い。デザイナーの呉松慶吾くんが「昨年読んで一番衝撃を受けたのがベルンハルト」と言うていた(彼女からはようそんなん読むわと言われたらしい)のが最高やった。ベルンハルトやベケットの話をすると自然と笑みがこぼれる。この壮大な恨み節の行き着く先に、果たして幸福なんてあるのやろうか。因みに生涯通して祖国オーストリアをクソ味噌に貶し続けた結果、自国では「ネスト・シュムッツァー（巣を汚すもの）」と嫌悪されている。この人の書く血も涙もない(笑いはある！)罵詈雑言に比べたら、Xやスレッズに蔓延る悪口なんてガキの喧嘩みたいなもんよ。ベルンハルトは友人知人らから名誉毀損で訴えられてもペンを止めようとはしなかった。それは遺作となった大長編『消去』(これまた絶版！)に至るまで微塵も揺るがない。読んでいる最中はめちゃくちゃ不快な気持ちになりながら何故か爆笑できるという貴重な体験ができる。ほんま好っきゃわ！

僕はあまり人の批評とかレビューを面白いと感じたことがないんやけど、この人のは別格、ズバ抜けて面白い。本書のごった煮具合は最近の阿部和重の小説以上に小説的で、なんなら『シンセミア』に並ぶ傑作だと思っている。熱帯夜、枕元に本書を常備してペラペラやったら確実に「飛ぶぞ！」笑。

スーパーマルチタスククリエイター、文学界の「ひとりでできるもん」こと山本浩貴（いぬのせなか座）の待望の初単著。これははっきり言って僕もしっかり咀嚼できているとはとても言えないですね。天才ゆえの難解さが伴うが、本書に収録されている「保坂和志論」「大江健三郎論」はバチバチに痛快です。ともに読み込んで未踏の地へと行きましょう。こういう本こそ昨今流行りの「読書会」なるもので取り上げるのも良いのかもしれませんよ。因みに僕は「読書会」とは距離を感じている人間ですが、その距離感こそを忌避するのではなく、中和させる術式を身につけることが世界を組み換えることに繋がるのかも知れません。それこそが山本の言う「新たな距離」へと近づく第一歩…いや、それこそが制作なのだ！

こういうものが出版されるのなら業界も捨てたもんじゃないな、と偉そうにナナメ上から言いたくもなる日本語現代文学の最重要長舌大傑作。著作のほとんどが絶版という憂き目に晒され続けてきた著者だけれど、一部の好事家や町屋良平、山本浩貴のようなクリエイターから熱烈な支持を受けてこうして代表作が一冊で一気に読めるようになったことをまずは素直に拍手喝采。複製技術の革新とともにあらゆる表現が可能になったいま青木淳悟ほど愚直に恩恵と怨念を享受している人を他に知らない。サンプリングミュージックとしてのヒップホップを好きでこの人の作品を読んでいないなんてマジで話にならん。すべては土台ありきで、そこからのスクラップ&ビルドでこんなにも異形の塔が打ち立てられるのだ。その鈍器本の中のどこを探ったって青木淳悟はいない。あるのは茫洋とした何処かの誰かの気配、そのテキストの残骸だけだ。まさに私のいない小説だ。タラウマラはもちろん氏の絶版本も古本で揃えています。今夏、何か一冊でも新しいものに触れたいと思っている人は迷わず本書を。

「一見凄く凄く感じのいいお兄さんが対応してくれて気持ちよく帰れるのですがきっと罠もあってタイヤ交換チューブ交換したらすぐ潰れた。やられたなと思いました。きっと古いチューブとタイヤを修復して使ってる。最悪」これは旧タラウマラのGoogleレビューの最後に書き込まれた言葉である。ここには罠がある。修理で中古品を代用する際は必ずお客様に確認をする(予算的に中古を求める方も一定数おられるので)。それに新品のタイヤチューブでも、交換後にガラス片や釘を踏めば当然パンクする。ならばその時点で客人は店に一報を下されば店として何らかの返答、対応はできる。しかしこの方はそうはせずにレビューを書き込んだ。もちろん僕はそこに「もう一度確認させてください」というニュアンスの返答を書き込んだが、現在に至るまで客人からの連絡はない。それともう一点、タイヤチューブを指して「壊れた」という表現はどこか奇妙である。空気が抜けた、破裂した、裂けた、バーストした、ならわかる。がしかし、壊れた…とは。これは何の話をしているのかと言えばもちろん『彼女のカロート』の純粋なレビューである。本書はまさに「墓穴を掘る」ことを最大公約数的に小説へと転化させた恐ろしい作品で、昨今の流行であるエッセイのような無色透明な装丁はある種の罠で、それを手にした瞬間からカロートへの道筋は拓かれる。それはまさにイバラの、いや、いをらの道なのだ。新刊で入荷。

テロリズムがあればアナキズムもある。本書の素晴らしさはアナキズムが実際に社会にもたらしたものを歴史を踏まえて検証しているところ。かつてMMのECD追悼特集に寄稿された円盤・田口氏の文章を度々思い出す。「ECDは本当に臆病な人で権力や政治を本気で恐れていただけ。それらが勝手に推し進めようとしていることが嫌すぎて嫌なものは嫌だと言っていただけ。だからECD亡き後に活動だけが残るわけではない」というようなことが書かれていた。それでもECDの残した楽曲がデモのアンセム化した構造を考えなければならない。嫌なものは嫌だと全力で抗うこと、そこからはじめるしかないのだから。因みに本書を梁山泊の唯我君が読んでいて、さすがやなぁと思った次第。

町屋良平と酒井隆史には共通点がある、と勝手に思っている。永久不滅の名著『通天閣』や『暴力の哲学』にも通底することだけれど、この人は過去を現代の参照にするのではなく、過去という肥溜めに腕を肩まで突っ込んで、ジャンジャンに掻き混ぜて、その中から現代でも肥料となり得る事柄や動機を掴み上げる。文献や事象とともに著者自らが糞尿にまみれているので、信用できる。その様はまるでルナパークの下水処理業者のようだ。じゃあ過去から学んでいまに実践しよう、とはならないのがまた、良い。『通天閣』で知った小野十三郎や逸見直造は真のアナキストであり、本書のスネークダンスもまた…。とにかくあとのことは自分でググれ、いや、ジグれ！